啟示

藝術門(香港畢打行)榮幸呈獻中國藝術家厐壔個展「啟示」，展出其創作自上世紀七十年代至今跨超半世紀的畫作。厐壔是其中一位在新中國時代最早探索抽象繪畫的藝術家。但她在很大程度上被中國現代和當代藝術史所忽視。本次展覽將厐壔的作品置於中國當代藝術的歷史背景中，旨在體現其原創的藝術探索和創新價值。

厐壔的父親龐薰琹、母親丘堤，均是活躍於三十年代中國現代藝術運動潮流之中的藝術家，亦為藝術運動團體「決瀾社」的重要成員。厐壔少年時便在父母和活躍於1949年之前的同輩藝術家的熏陶下深受二 十世紀初中國現代主義藝術的啓蒙。在上世紀五十至七十年代，一個承載著文化大革命的時代，厐壔堅持以獨立藝術家和美術學院教師的雙重身份進行藝術活動。厐壔對政治並不感興趣，她的作品被當時的藝術界視為學術派和保守派，並沒有觸發太多關於「前衛」或「傳統」的討論。1984年，厐壔作為首批公派去歐洲考察的藝術家之一，於巴黎居住了一年。

是次展覽以二十世紀七十年代末創作的藝術作品開展，這些早期作品受到新中國社會主義的現實主義風格的影響。展覽亮點包括《剛剛可以藉閱畫冊》(1979)，它描繪了厐壔的女兒林延凝望遠處並手持一本廣受歡迎的倫勃朗畫冊的場景。《擊浪》(1979)藉借極富張力的海景傳達了厐壔對自由的渴望和在文化大革命結束後藝術創作能突破政治枷鎖的希望。《無題87》(1987)則以綜合材料為媒介試圖改變觀者對光線和色彩的感知。

展覽名「啟示」出自厐壔從上世紀八十年代初至千禧年間創作的著名系列「⻘銅的啟示」,這系列作品是厐壔有意識地由現實主義創作轉向完全抽象主義探索的里程碑。在此具有開創性的系列中，厐壔運用細緻的技巧平面化地重現商代⻘銅器皿的形象，並令畫作超越一般的裝飾意義。畫面充滿豐富色調變化的色塊和輕柔描繪的線條賦予作品一種虛幻的堅實感。《⻘銅的啟示-C32》(1992)運用交疊的幾何圖形暗示⻘銅器的造型，令客觀物像被高度地抽象化、符號化，造型上尤其突顯點、線、面的組合關系，色彩以黑白灰輔以些許黃色，樸素簡約。另外，一系列表達厐壔創作過程的作品小稿亦將被展出。

厐壔曾言：“我選擇以晚商時期的⻘銅器為母題，是基於其文化上的獨特性……我希望能吸收先祖豐富的想像力，進行再創造，並賦予自由自在的色彩，產生截然不同的效果，使之既與古代藝術又與⻄方藝術拉開距離。”