启示

藝術門（香港毕打行）荣幸呈献中国艺术家厐壔个展「启示」，展出其创作自上世纪七十年代至今跨超半世纪的画作。厐壔是其中一位在新中国时代最早探索抽象绘画的艺术家。但她在很大程度上被中国现代和当代艺术史所忽视。本次展览将厐壔的作品置于中国当代艺术的历史背景中，旨在体现其原创的艺术探索和创新价值。

厐壔的父亲庞薰琹、母亲丘堤，均是活跃于三十年代中国现代艺术运动潮流之中的艺术家，亦为艺术运动团体「決瀾社」的重要成员。厐壔少年时便在父母和活跃于1949年之前的同辈艺术家的熏陶下深受二十世纪初中国现代主义艺术的启蒙。在上世纪五十至七十年代，一个承载着文化大革命的时代，厐壔坚持以独立艺术家和美术学院教师的双重身份进行艺术活动。厐壔对政治并不感兴趣，她的作品被当时的艺术界视为学术派和保守派，并没有触发太多关于「前卫」或「传统」的讨论。1984年，厐壔作为首批公派去欧洲考察的艺术家之一，于巴黎居住了一年。

是次展览以二十世纪七十年代末创作的艺术作品开展，这些早期作品受到新中国社会主义的现实主义风格的影响。展览亮点包括《刚刚可以借阅画册》（1979），它描绘了厐壔的女儿林延凝望远处并手持一本广受欢迎的伦勃朗画册的场景。《击浪》（1979）藉借极富张力的海景传达了厐壔对自由的渴望和在文化大革命结束后艺术创作能突破政治枷锁的希望。《无题87》（1987）则以综合材料为媒介试图改变观者对光线和色彩的感知。

展览名「启示」出自厐壔从上世纪八十年代初至千禧年间创作的著名系列「青铜的启示」，这系列作品是厐壔有意识地由现实主义创作转向完全抽象主义探索的里程碑。在此具有开创性的系列中，厐壔运用细致的技巧平面化地重现商代青铜器皿的形象，并令画作超越一般的装饰意义。画面充满丰富色调变化的色块和轻柔描绘的线条赋予作品一种虚幻的坚实感。《青铜的启示-C32》（1992）运用交叠的几何图形暗示青铜器的造型，令客观物像被高度地抽象化、符号化，造型上尤其突显点、线、面的组合关系，色彩以黑白灰辅以些许黄色，朴素简约。另外，一系列表达厐壔创作过程的作品小稿亦将被展出。

厐壔曾言：“我选择以晚商时期的青铜器为母题，是基于其文化上的独特性……我希望能吸收先祖丰富的想像力，进行再创造，并赋予自由自在的色彩，产生截然不同的效果，使之既与古代艺术又与西方艺术拉开距离。”