李天兵个展 : 假戏真"作"

李天兵生于1974年，比文化大革命的结束早了两年。在20世纪70年代中国特殊的文化背景下，勾起了对童年以及这一代人的共同回忆，他的作品反应了家庭，个人，及社会之间的共通性及关系。

李天兵的作品萦绕着回忆与对中国近代社会历史形态的敏锐触觉,在自我成长斗争的过程中表达了事物持续的两元性，来不断调和中西方文化。

这次展览－假戏真”作”，收集了2009-2010年以来三个不同系列的作品: 作品的共同点仍然基于其对童年生活的虚构和假想。由于在中国独生子女的政策下长大，他在作品中创造出了自己幻想的童年，或单独，或与兄弟玩耍的场景。

李天兵在假戏真”作”中继续探讨追溯现实与幻象，真实与记忆。面对正在快速消失的过去，将自己的思索及疑虑融入对现实社会的一种抗争中。

在战斗系列中，(广告栏前的射击) , 画作中出现艺术家儿童时代的自画像，手里拿着枪站在广告栏前，广告栏上张贴的讯息已被当下国际国内的政治争端议题所取代.这幅画作以老照片的黑与白作为基调，红色象征鲜血与革命，作品体现了艺术家对媒体控制的关注，强调如何进行沟通方式的改变而不是改变说服的策略。

孤儿院水彩头像系列作品（2009）所描绘的儿童都来自孤儿院, 他们在缺失父母爱的环境下长大。所映射的实际上是 不成人社会-一个畸形的, 缺乏人性互信和金权至上的社会实际上是一个更大的孤儿院, 而人性的孤独以及变形扭曲往往是由这种恶劣的社会环境所催生。

重叠系列中（2010），不同于其他的自画像，艺术家表达了对回忆中的人和物的模糊感，透过小孩子模糊的脸我们可以看到画作中不同的背景。现实的碎片与幻象的世界交相辉映。

最后一个系列是对回忆的向往，略带忧伤的诗意，记忆是开启感知现实世界的一把钥匙。

李天兵小时候在艺术中脱颖而出，在中国学习传统技术和西方现实主义。李天兵先在北京国际关系学院学习，然后继续在文化圣地巴黎进行学习，2002年毕业。与其他当代中国画家一起，李天兵的作品，反映了当今中国的一系列存在的二分性：东，西，共产主义和资本主义，古代文化与现代消费系列。